문화의 세입자가 우리 옷의 생명을 골라냅니다

런던 소프트 오프닝에서 Hendrickje Schimmel은 수명이 다한 재료를 조작하여 생성 및 사용의 선형 구조에 도전합니다.

'사다리'는 대량 생산과 패션의 높고 낮은 순환에 대한 문화의 세입자의 공격입니다. 연상시키는 이름을 붙인 예술가 Hendrickje Schimmel은 수명이 다한 재료를 좀비화되고 괴사된 신발, 가방 및 기타 기능성 물건으로 재활용합니다. 소프트 오프닝에서 우리는 그녀가 평소의 촘촘하게 짜여진 맥시멀리스트 공예에서 물러나 보다 미니멀하고 질서정연한 접근 방식을 선호하는 것을 발견했습니다. 이 쇼는 산업용 물건의 사후 세계뿐만 아니라 그 개념까지 방해하여 우리 의복의 삶을 쪼개는 역할을 합니다.

Sabotage in Acrylic(mint)과 Sabotage in Acrylic(taupe)(전 작품 2023)은 갤러리 중앙의 세 기둥 사이에 펼쳐져 있습니다. 반복되는 천공, 찢어짐, 빠져나온 상처 등이 직물에 천공되는 등 작업이 시험에 들어갔습니다. 그녀의 소재에 대한 예술가의 취급은 Eilidh Duffy의 첨부 텍스트에서 언급된 구멍이 흩어져 있는 검은색 니트 앙상블인 디자이너 Rei Kawakubo의 Jumper(1982)를 부드럽게 해석한 것입니다. Duffy가 설명했듯이 Schimmel은 Comme Des Garçons의 1980년대 후반 생산 방법을 재현하기 위해 그녀의 편직 기계를 수정(또는 분해)했습니다. 이는 빈곤층에 항의했던 프랑스 방해 공작원의 파괴적인 행위에서 영감을 받았습니다. 산업 시대의 노동 조건. Schimmel의 개입은 특정 스레드가 생성되기 전에도 특정 스레드를 선별합니다.

'Drawn' 시리즈에서는 작가가 재활용된 토트백을 해체하여 기능성을 없애는 모습을 볼 수 있습니다. 가방의 원래 구성을 취소한 후 결과적으로 네거티브 공간에 날실과 씨실의 잔해가 사다리꼴로 쌓인 다음 자물쇠로 꼬여집니다. 오픈 워크 자수의 폭포가 조직적인 가을로 떨어집니다. 아크릴로 만든 시체 같은 Drawing 또는 Sabotage를 오랫동안 응시하면 실이 작은 발톱으로 변한 다음 게놈 구조, DNA 가닥, 정맥, 염색체로 변합니다. Schimmel은 자료의 시작 부분과 끝 부분을 다시 작업하면서 앞뒤로 이동합니다. 그녀는 파괴와 건설을 번갈아 가며 지속 가능한 세상에서 동일한 가능성을 갖고 있습니다.

'Haul' 시리즈는 다양한 패스트 패션 배송의 용도를 변경했습니다. 낡지 않은 의류가 전자 상거래 영역에서 온 외계인처럼 얇은 폴리에틸렌 주머니에서 부풀어 오르고 나옵니다. Schimmel은 퀼트, 리본, 주름 장식을 도입하여 발견된 재료를 키치 미학으로 조작합니다. 봉인된 가방에는 새로운 구멍이 새겨져 있고, 천에 대한 그녀의 공격은 선형 구조로서의 생성과 사용을 전복시킵니다. 'Haul'은 아름다운 제약과 소름끼치는 긴장의 해방을 동시에 섬세하고 시바리적인 작업으로 담고 있습니다. 본문에 자세히 설명된 대로, 이 작품은 전투복 아래에 밝고 값비싼 실크와 같은 이상한 복장을 입고 자주 묘사되는 초기 현대 게르만 용병인 란츠크네히트(Landsknecht)에 고개를 끄덕입니다.

풍자적인 시선으로 '사다리'는 트렌드, 패스트 패션, 독일 보병, 대량 생산 등 단명하고 화려한 것들을 포괄합니다. 과도한 폐기물을 만들고 그것을 구매하는 것에 대해 펑크는 없습니다. Schimmel은 Frank Herbert의 소설 Dune(1965)을 각색한 2021년 영화에서 영감을 받아 착용자가 미래의 오류를 동일시하는 온라인 패션 틈새 시장의 새로운 핵심인 최근 'Avant Apocalypse' 트렌드의 영향을 받았습니다. 모두는 파괴된 지구에서 날아가는 거대한 테슬라를 타고 찢어진 릭 오웬스를 입고 있을 것입니다. 이 쇼는 날카롭게 아이러니하게 느껴지며, 인위적으로 하드코어해 보이려는 후기 자본주의 경향과의 상황적 전투를 보여줍니다. 디스트레스드 의류는 종종 순수한 퇴폐적입니다. Acne Studios가 저를 위해 해 줄 수 있는데 왜 제 더블 데님을 더럽힐 수 있는 노동을 추구합니까? 이 신발을 신으면 100마일을 걸을 수 있습니다. 하지만 Maison Margiela에서는 밑창이 부러질 것입니다. 낡아빠진 모습은 정말 그 안에 있는 사람들의 몫이다.

Schimmel의 '사다리'는 기복이 뒤틀린 작품입니다. 작품은 남겨진 것만큼이나 미래를 알려준다. 쇠퇴와 미완성의 미학이 금세 인위적으로 변해가는 가운데 '사다리'는 '그 과정에서 무슨 일이 있었던 걸까?'라고 묻는 듯하다.